第87章 大海啊，故乡

  第87章 大海啊，故乡

  关山月把稿纸拿出来，开始尝试著把自己脑子里一幕一幕关於《戴手銬的旅客》电影的画面转换成剧本，写了起来。

  刚开始，他写一写还总要去扒扒另外三个剧本，皱著眉头要想好一会儿，自然又少不了一番修修改改。

  可是，很明显，进入节奏也非常快，很快就找到了更加清晰的感觉，慢慢的就不再见他去时不时的扒拉另外三个剧本了，重新开始了埋头猛写的场景。

  而对关山月自己现在的感受来说，在脑子里，似乎让自己进入了一个虚擬的拍摄现场，他就像一个导演一样，用手中的笔来调度著《戴手銬旅客》这部电影的拍摄。

  而且他还发现小说、剧本和电影三者之间差异真的很大。

  他现在有机会把一部作品，三种形式，全部一个人来创作完成，绝对是一个很大的幸运和机会，完全可以说是让他能够从不同的角度来重新理解这一部作品。

  小说是用文字来勾勒出一个虚擬的世界，有时候很多名称、环境都是模糊的状態，只要把氛围营造好，不用去具体的形象化。

  而剧本在人名地名和一些特殊物品的称谓和、描述上就要非常的明確，因为这些元素都需要在电影里面具体的去体现。

  再具体的电影本身，又会通过镜头语言，表现出人物的表情、语气和周围环境变换、明暗的转换，来渲染很多具体的情节。

  三者的关係，有时候不只是改编，隨著认识的深入，在关山月看来，绝对就等於重新创作了一部新的作品。

  这些也只是关山月，现在浅显的认识，虽然也说不上多高深，但是却足以让他把剧本顺利的写出来。在现在这个阶段，这样对他来说已经够了。

  只要不耽误挣钱就行！

  时间就是一个相对论！於自己喜欢干的事儿，不觉得累不觉得枯燥，更感觉不到时间的流逝。

  关山月只觉得自己写剧本的整个过程非常享受，最大的感觉就像把《戴手銬的旅客》整部电影做了一次切片研究，体会到了不少原来作为普通观眾意识不到的精彩的地方。他甚至能从画面本身，把自己的思想意识延伸著还原到了剧组拍摄的现场。